Det fanns två breda klasser av toskanska fontäner kända i femtonde århundradet: den fristående eller "isolerad" typ, utformad för centrum av en piazza, domstol, trädgård, och "engagerad" eller vägg fontän , placerad mot en vägg i slutet av en offentlig courtyard.The enda exemplet på en florentinsk vägg fontän från denna period är den stilige struktur pietra serena i domstolen i Palazzo Orlandini, numera tillhör Banca del Monte dei Paschi . Detta består av en enda nisch krönt av en båge och ramas in av klassiska pilastrar, vattnet faller från en prydnadsväxt pip i urtaget i en bassäng placerad vid dess fot. Strukturer som liknar vägg fontäner, så kallade lavabos, finns i överflöd i florentinska kyrkor och kloster. Dessa, även levereras med rinnande vatten, är inte sant fontäner, för vatten, som styrs av en kran, aktiveras bara när det behövs, inte utnyttjas för kontinuerlig visning. Den lavabo var en toalett där de firande tvättade händerna innan inviga värden. Följaktligen bassängen var placerad mycket högre än i den verkliga vägg fontän. Den lavabo hade sin sekulära motsvarighet i acquaio eller toalettbesök av de privata palace.Few isolerade fontäner av det femtonde århundradet har bevarats intakt. Museer och privata samlingar innehåller spridda bassänger och siffror i stil med den florentinska Quattrocento, med hål för passage av vatten. Med hjälp av samtida italienska gravyrer, målningar och teckningar som fontäner är representerade, kan vi rekonstruera de vanligaste formerna. Från den lilla storleken på både statyer och bassänger, är det uppenbart att de var avsedda för privata domstolar eller trädgårdarna florentinska siffror fontän som överlever från denna period är främst variationer på populärt tema i putto. Men representationer av fontäner i samtida italiensk konst visar att ett brett spektrum av ämnen, i allmänhet baserade på klassiska prototyper, var känd i Quattrocento. En vattenstråle var oftast kopplade på något sätt med statyn. Ibland föll från vissa tillbehör som innehas av figuren, sipprade ur en urna eller sprutande från en fisk eller delfin. Ofta utfärdas direkt från mänsklig figur i form av motiv knappast acceptabla för modern smak, men mycket populär i Renaissance.In väggen fontäner och lavabos, skulptörer helt enkelt anpassade former av samtida altartavlor och gravar vägg. Med fristående fontäner, dock, var de tvungna att möta nya utmaningar. Chefen av dessa var behovet av en 360-graders behandling av siffror. I de flesta av skulpturen som produceras i Quattrocento detta problem inte uppstå, eftersom fristående figurer av denna period var oftast ges en arkitektonisk bakgrund, eller som inom en nisch, där en frontal behandling räckt. En staty dekorera toppen av ett isolerat fontän i centrum av en domstol eller trädgård, var en annan fråga. Det närmade sig från olika vinklar, och efterlyste en mer komplex hantering som skulle göra det intressant ur många synvinklar. Detta var ett svårt tekniskt problem, och inte lösas på ett enda slag. Snarare färdigheten utvecklats tydligen över tiden, vilket framgår i den efterlevande statyer från den perioden konst av:. Elizabeth Jean | .from:https://www.motorfordon.com/bil/travel/56755.html